早艺网今天来跟大家说说国画培训入门：山石画法。

　　(一)画石。在谈到各种不同的皴法之前，先浅谈画石，石是山的局部;画石是画山的第一步，所谓「石分三面」就是要表现出山的凹凸阴阳，画出石块的立体感。据早艺网了解，画石的步骤，大致可分成钩、皴(擦)、染、点，或再增加「提」的程序。

　　「钩」是用中峰或侧峰画石块的轮廓，确定其形状，钩的线条可依石的特特征灵活运用。「皴」是依山石的纹理以各种线条(或点)画出石头的质感或立体感，也可酌情用偏锋(笔腹)干笔「擦」以加强其凹凸或质感量。「染」是以淡墨大笔湿画石之暗面，待淡墨干后再做第二次、第三次的渲染，直到感觉充分为止。「点」是用浓墨或焦浓加苔点，若墨色的浓度够了就算完成，若嫌不足，可用浓墨或焦墨依原有的钩、皴再「提」一次;提的线条并非依样重描，而要略相错开。先以教淡的墨钩或皴，后以浓墨提，可救可改，且提后教为浑厚，富有变化。

　　(二)雨点皴。国画培训老师介绍雨点皴又称为雨打墙头皴，北宋范宽以此表现北方黄土高原的景致。画时以逆笔中峰画出垂直的短线，密如雨点。

　　(三)小斧劈皴。李唐的「万壑松风」是小斧劈的最早且最佳的作品，如雨点皴一般，适宜表现山石刚硬的特色。用笔方向变为侧锋「听」出，落笔时头重尾轻。

　　(四)大斧劈皴。从小斧劈皴演变成，整个南宋及明代浙派盛行画大斧劈皴。早艺网提醒大家，画时将笔侧卧如斧之砍劈，形状是平头尖尾，下笔重而收笔快，最适合表现火成岩的结构.

　　(五)披麻皴。表现江南土质山丘，五代的董源、巨然首先使用，是南宋的代表性皴法。披麻皴又可细分为长批麻皴、短披麻皴、散披麻皴。画披麻皴以使用中锋为主，线条较柔，以接近平行的线条组合。

　　(六)牛毛皴。牛毛皴是元代王蒙所创，以繁密的短笔层叠，适宜表现夏季山头的苍润茂密。牛毛皴源自披麻，亦以中锋为主，渴笔淡墨，层层皴擦。

　　(七)折带皴。折带皴是元代倪云林所创，适宜画平坡山石。画折带皴需「平写侧偃」的结组方式，先以顺风横向画出，街著转向侧锋，直落而下.

　　(八)荷叶皴。荷叶皴取荷叶筋展披拂之形，是表现江南土质山脉，经雨水长期冲刷後，形成的景观特色。画荷叶皴亦以柔美的中锋为主，具有披麻皴与解索皴的特色.

　　(九)云头皴。云头皴最早见於北宋郭熙的「早春图」，依云涛的造形创出，早艺网发现适宜画烟岚重深的景致。画云头皴须注意以弯曲的线条组织成，用笔圆转富有变化.

　　(十)骷髅皴。在王蒙及文徵明的画中偶见空窍玲珑如骷髅的山石。画骷髅时应画出恶形丑怪为佳，正如古人所揭　的石之五德「丑、漏、绉、透、瘦」，窟髅皴适合表现石灰岩地形或海滨的奇石太湖石等.

　　(十一)米点皴。米芾、米友仁父子变董源的「点子皴」而成米点皴，描写江南云山烟雨，加上水份的渲染显得格外秀润。画米点宜卧笔而点，注重浓淡交织表现，米点亦有覆盖於披麻皴上者.

　　(十二)其余皴法。中国画皴法的名目繁多，除了上述十种皴法以外尚有马牙皴、点子皴、豆瓣皴、直擦皴、鬼面皴、拖泥带水皴、乱麻皴、乱柴皴、解索皴、卷云皴等多种。

　　(十三)点苔画。山石在皴染之後，经常要经过点苔的程序，否则觉得过於光滑乾净，苔点象徵山石上的小树或杂草等，後来逐渐趋向写意写趣。据早艺网了解，北宋以前的山水画多不点苔，南宋画家表现江南潮湿而易生莓苔的山石，逐渐使用苔点，在元明两代点苔最为兴盛，如赵孟俯的[立苔]，王蒙的[渴苔]，倪瓒的[横苔]，沈周的[攒苔]及石涛的点苔都有独到之处，此外尚有泥金苔点，色苔点的使用。