提到书法，不能不提上古书法。由于我国书法最讲传统、最讲继承性。讲传统，就要一向追溯到上古，由于上古书法是我国书法衍变、开展的源头。文明书法的一脉相承：我国书法文明的系统价值与文明特征，是书法长盛不衰杭州 少儿书法、泽被连绵的优势地点。春秋战国文字是今世书法罗致的源泉。

    我国书法阅历了九个开展期，而魏晋曾经就占了七个。书法艺术的发生、构成、演化与老练，正是在这一绵长的前史时期完结其任务的。因此说，上古书法是我国书法史上最重要的阶段性里程碑。我国书法百家争鸣的局势，有赖于上古书法的雄厚根基和依托，上古书法风格又以春秋战国书法春秋战国文字最为敞开、各异，随意取来一支将其发扬光大，都有或许发明出一种新的书法款式，春秋战国文字真可谓取之不尽用之不竭的艺术源泉。比方：甲骨、书籍、帛书、刻石、盘铭、铜器、武器、陶器、玺印、钱银等的很多出土，涌现出许多专擅的书法、篆刻家。这些文字现已和正在被越来越多的有识书家所运用。

    春秋战国时期尽管社会动乱、战乱频频，但各种思维文明彼此激荡、彼此学习和构成，呈现了我国文明前史上一个百家争鸣、百家争鸣的开展时期，发生了老子、孔子、孙子、屈原等很多的思维家、政治家、军事家和诗人。就汉字开展而言，春秋战国文字由草创、演化、开展至老练的重要阶段，也是古文字向今文字过渡的重要时期，并且其书法艺术的原创精力和审美精力都达到了最为活泼的程度。春秋战国文字，通过西周的衬托、开展，进入一个昌盛期，奇光异彩，交融分解，或浑朴雄强，或怪异奇秀，或风流潇散，或狂纵疏放，真实地记录了那个年代文明的趋变取向和相貌。它继往开来，为秦和两汉书艺的开展供给了模范，也扶植了肥美土壤。流风所及，直到当今，咱们犹能感受到它那坚强的生命活力和跃动的魂灵。

    楚文明有两大特色：博学多才与多姿多彩。春秋战国文字中的楚系文字在这一时期也得到很大开展，构成了共同的特性风格。字体绮丽奇崛，为历来所未见，有着其它书体、字体无法代替的位置和艺术价值。近百年来，楚系文物的考古研讨工作不断获得阶段性效果，楚简帛书的每次出土，都曾一度引起学术界的注重和强烈反响，仰或引起国际上的轰动，对书法艺术来讲，无疑是个福音。但也存在一些值得注重、急需处理的问题：一是仍有一部分楚系文字没有杭州 少儿书法释成现行文字;二是已释出的楚系文字还没有被书法篆刻艺术发明正确有用地学习;三是对楚系古玺的考释存在必定误释;四是一些楚系字书和考古材料的考释存在着过错;五是对楚系文物的判定往往因缺少楚系古文字学的支撑而简单发生误判;六是尚无归纳全部楚系考古材料的文字汇编等等。给学习、查阅、运用、研讨带来极大不方便。鉴于此， 20多年来我先后购买了《古陶字汇》、《甲骨文字编》、《古玺文字编》、《商周青铜器铭文》、《战国古文字典》、《常用古文字典》、《小篆字典》、《篆刻字典》、每批出土楚简文字编等全部杭州 少儿书法的古文字工具书。收集了创刊以来的《文物》、《考古》等材料，运用全部时刻，专心于楚系文字的纵向研讨及各系古文字的穿插研讨，将研讨效果收拾成册并应用于书法篆刻发明，不断有所收成。

    一度时期，有一些要求书法篆刻家学者化的呼声，这种希望是好的，但有点理想化。俗话说，术业有专攻。出精品、出专家才是切合实际的要求。历代书法篆刻精品不必定是学者所为，历代大师咱们不必定是学者，学者在其它方面出类拔粹，但不必定能发明出书法篆刻精品。愚以为，做为一名书法篆刻家，处理好书法、篆刻本体的问题才是自己的榜首要务，只要在此基础上再量力而行地涉猎与艺术研讨、发明有关的范畴，归纳涵养和艺术档次才干不断提高。要想处理好本体问题，就离不开研讨。就拿结字来说，做研讨就要从古文字开端，沿汉字演化长河一路走下来，或由今文字开端沿汉字演化长河一路溯至源头，春秋战国文字今世书法罗致的源泉。这样才会着笔有由，才会有用防止硬伤。这就要求书法篆刻家要成为研讨型书家、研讨型篆刻家。假如没有那么多时刻、精力，至少也应在自己拿手的书体做研讨，然后再量力而行地拓宽。

    自宋往后的书法史，相对处于沉寂状况。以哲学的观念看，国际是多元的，世上万事万物的开展变化是无穷无尽的。所以，宋往后的书法既是沉寂的，更是充满希望的。问题在于能否以新的视角认知既往前史，超前感知未来。作为艺术发明，完全能够从春秋战国书法中进行斗胆长足的测验，给杭州 少儿书法宋往后的书法现状注入别一种活力，或许将会发生很多与以往书法相貌不同的新的书法款式。正由于如此，咱们以为，春秋战国文字能够并且应当成为往后书法艺术发明千载一时的新的机会。

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