行笔速度，即为书者执笔进行书法书写时，依据书作内容需求，作出的或疾或缓、或顿或抢，或爽或涩的行笔态势，并发生出截然不同的翰墨作用。行笔速度，是书法艺术中最重要、最要害的技法——笔法的重要少儿书法比赛的意义组成部分，与笔锋视点、笔锋着纸深度统称为“笔法三要素”。

    总体上讲，行笔速度是在与笔锋视点、笔锋着纸深度的互相合作、奇妙组合中，完结一幅书作的。可是，行笔速度的状况，在必定程度上又影响和限制着用笔其他要素艺术作用的发挥，乃至影响列一幅书作艺术价值的凹凸。可是，人们在剖析研讨笔法寸，往往对笔锋视点、笔锋着纸深度等要素的注重重视程度高于行笔速度，形成许多书法爱好者特别是初学者，对行笔速度的写，无视，从而影响到书艺的进步。遍览古今优异书法著作，无一不是书家经过对行笔速度的精确、奇妙、见微知著、多变而奇妙、精美而灵性的把握与操控，及与其他用笔要素的完美合作，赋予丫书法著作奇特、隽永、摄人魂魄、撼动人心的艺术魅力。

    抽象地讲，毛宅书法应以徐缓的行笔速度为上。这既是书法经过宛转、朦陇、力气内敛的艺术方式体现力的美的特征决议的，也是书法所运用的特别东西、资料等所要求的。可是，在书法学门创造过程中，一味地以徐缓的速度写下去，短少必要的快、顿、抢、涩，屈等行笔速度的节奏改变，相同也难以到达书法艺术所应到达的作用。那么，较为详细地剖析，毛笔书法行宅速度大致体现为以下几种状况：

    徐缓。此种状况似秋日白云，滴水流石，慢慢慢慢，慢慢慢慢，徐缓之中蕴藏着巨大内力。徐缓的行笔速度，给人的杰出形象和感觉是慢?惟其慢，要求书者的控笔才干要强。不然，所书线条往往千瘪而短少内在。正是由于行笔速度慢，所书线条才显得冷静、丰满、圆润、健壮、降。书法艺术的魅力，在于以静的姿势体现出动的节律和美感来。因而，徐缓的行宅速度，是书法学习与创造的干流行笔速度。观看书法我们作书，他们往往神态安静，举手投足间看似轻飘飘，实际上却不时在运力，而笔下则如行云流水，不愠不火，不急不躁(当然，书家这种状况是创造热情汹涌下的表面现象，不在本文讨论之列)，简直难以m列一般人想像的快笔飞跃现象。这些行家深谙书法行笔速度要决，因而，书作天然也就与众不同，光芒耀眼。许多书法爱好者没有彻底少儿书法比赛的意义领会书法艺术的贞谛，认为写毛笔字，行笔速度越快越能够体现出力感作用，越显得有力、有劲，提起毛笔，一挥而就，快宅快墨快书，直爽却是直爽，所书线条远末到达应有的艺术作用，其书作往往给人以浮躁、苍白乏力、根本功欠厚实等形象。所以，关于许多书法爱好者特别是初学者来说，徐缓的行笔速度是个根本功，有必要经过重复练习，尽心剖析才干到达比较娴熟地把握与操控的程度，一般来讲，徐缓行笔速度的练习与操作方法是，在坚持平缓的心态下，坚持以静制动、以慢取胜的准则，扎厚实实、求稳求实效地写好一笔一画。

    疾厉。此种状况似烈马脱缰，洪水飞跃，吼怒汹涌，锐不行挡;疾厉的行宅速度给人的感觉和形象便是出宅敏捷，行宅决断方便、千净妥当。前面讲过，徐缓是毛笔书法行笔速度的上导方式，可是，在徐缓行宅速度总趋势的前提下，事实上还存在着行宅方便的速度状况：仅仅，较之徐缓的行宅速度，疾厉的行笔速度居于非有必要方位罢了。疾厉的行笔速度往往是依据书家的爱情崎岖改变、书作内容的特定需求以及书写材科的不平等而断断续续、时多时少、时有时无地穿插在整个行宅过程中的一般来说，书家在创造热情进入高潮、书作内容呈现大崎岖以及笔头濡墨过多时等，易于呈现疾厉的行笔速度，所书线条力感显露，飞白、枯笔不断呈现，给人以剧烈的视觉冲击和凌厉直爽的艺术感染力。应当说，疾厉的行宅速度在整个行笔状况中处于非有必要、隶属方位，因而不能-贯究竟地运用-初学者特别要注意恰当把握疾厉的行笔速度的运用，抽象地说，应当尽量削减疾厉行宅速度的呈现，避免陷于圆滑，浮躁。

    涩滞。此种状况似九牛爬坡，精进不休，艰准前行，步履蹒跚。涩滞行笔速度让人显着感觉，书者好像正艰难地战胜横亘在笔下的高山大川，蜗牛般地向前进，所书线条高古、苍劲、老辣，墨色凝重，偶然于不经意之中留下少许枯笔印记。涩滞行笔速度，虽然在一幅书作中呈现的频率不非常高，可是，成功地运用涩滞行笔速度，最易于体现书法艺术那种气韵生动、赋有气愤的作用。可是，涩滞的行笔速度在书少儿书法比赛的意义作中的运用不能滥，更不能随意为之，不然，极易使整幅书作显得破、乱，显得暮气沉沉、了无活力。一般地讲，涩滞行笔速度大都运用在整幅著作的换气之处，即笔锋贮墨即将竭尽时。有些人在涩滞行笔时，手成心哆嗦，所书线条一顿一顿的，好像显得很有力。其实，这是一种病笔，造作味儿浓，实则不行取。恰当的做法是，坚持中锋视点，笔锋着纸深度恰当加大，徐缓而肯定地将笔锋推出，收笔不顿不驻。

    顿却。此种状况似巨流涡旋，蛟龙养目，貌静实动，蓄势储锐。顿却行笔速度体现为笔锋着纸过程中的中止。这种行笔形似中止，实际上跟着笔锋着纸深度以及笔锋视点的不同，中止的原点正发生着奇妙而深入的改变。一同，顿却行笔速度虽停，却蓄势待发，随时将写出下一笔画来。所以，顿却行笔速度，表面上、现象上是中止，实际上则是在动，乃至酝酿着更大的动作。因而，顿却是毛笔书法行笔速度不行短少的状况，且运用很遍及。由于，短少顿却行笔速度的正确运用，书作往往简单发生内在短少、线条无质感等弊端，难以发生剧烈的艺术作用和感染力。一般地讲，顿却行笔速度最大的特色，便是在静态中求改变。顿却行宅速度仅仅一种手法，意图是为了添加线条的厚重感和艺术感染力。因而，运用顿却行笔速度时，必定要寓静于动，经过较静态的行笔速度体现出书法艺术的动感作用来。

    拚抢。此种状况似鱼跃龙门，饿虎扑食，触目惊心，凌厉锐气。拚抢行笔速度首要体现为，线条飞动凌厉，笔断意连，让人显着感受到书者激越汹涌创造心态下的爽直、决绝的行笔态势。拚抢行笔速度较之疾厉行笔速度，更快更猛更剧烈，乃至少儿书法比赛的意义会呈现线条的形断。观看书家运用拚抢行笔速度作书，给人一种暴风骤雨、电闪雷鸣般的感觉和形象。拚抢行笔速度大多比较适合行草、狂草之类书体的创造。当然，在其他书体中，这种行笔速度也时有呈现。拚抢行笔速度，往往要求书者驾御毛笔的才干要强，不然简单呈现笔笔露锋的弊端，给人以不冷静、翰墨根本操控才干欠佳等感觉。所以，初学者要慎重对待，不行随意为之，能够将之作为一种行笔速度技法进行研讨学习，创造时要待翰墨操控才干全面进步后再恰当加以运用。拚抢行笔速度，一般要求笔锋着纸深度要浅，有时简直是笔尖轻着纸面，且笔锋视点以中锋为佳。屈折。此种状况似春蚕作茧，蛰伏僵蛇，屈就成势，以图全体。屈折行笔速度是指在行笔过程中，为了整幅书作或整个字的完好、完美，仄起笔锋，不顿不挫，不激不厉地当心运笔，以到达应有的艺术作用。屈折行笔速度在折画的书写时，体现得最为典型。由于折画是汉字书法里一种比较特别的笔画，行笔速度过快，易于形成矛头显露，外拓严峻;过慢，则又或许形成过于肥壮、比例失调等现象。因而，在运用屈折行笔速度时，要将笔锋稍稍提起，仄起笔锋，慢慢地折过，才干发生较好的作用。当然，屈折行笔速度不止在折画中运用，用在其他笔画上也能发生较好的作用和作用。屈折行笔速度所发生的宛转，圆润，连接等艺术作用，往往为整幅著作增加巨大的感染力，令读者为之倾倒和称奇。

    总归，行笔速度是书法学习创造中一个重要的技法关键，需求不断学习、探究、实践，才干逐渐把握。上面所述几种行笔速度，不能孤立地机械地看待，而是有必要将它与其他书法技法联系起来，一同剖析、研讨、学习，不然，相同难以到达预期的学习和创造意图。

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