硬笔书法艺术作品与其他任何一门艺术相同,都以其本身的方式和内在来表达、传递魅力。尽管硬笔书法作品不像国画、毛笔书法作品那样能以墨色的干湿浓淡、团块、飞白和线条的肥瘦、枯润等来体现美。你知道关于硬笔书法批判学的学世界少儿书法比赛术内在有哪些吗？

    硬笔书法的开展无疑充满了悖论：即文明身份的边缘性与多重性的悖论;硬笔书法创造的昌盛性与硬书理论建构单薄性的悖论;硬笔书法实践者身份世界少儿书法比赛的普及性与硬书开展空间的狭隘性的悖论;硬笔书法生命生机的年轻化与硬书开展的脆弱性的悖论。而这一切的悖论之中无疑蕴藏着一个深重的危险与痼疾：硬笔书法学术批判系统的缺失世界少儿书法比赛。关于硬笔书法批判学的学术内在又有哪些呢?

    硬笔书法批判学的学术内在一：硬笔书法批判是一种美学批判

    美学批判是一种根本的文艺批判范式，它是指对艺世界少儿书法比赛术进行的美学层面或审美层面的批判。美学批判要求对艺术的批判与审视要坚持美学的态度，从一种微观的美学视界视点来对艺术进行朴实的学术审视。美学批判是与名利的政治批判、宗教批判、商场批判、私家批判或其他批判相比较而言的。坚持对硬笔书法的美学批判，便是要防止那种名利性的批判，保证硬笔书法艺术的朴实性。

    硬笔书法批判学的学术内在二：硬笔书法批判是一种文明批判

    文明批判实质上是一种泛批判，它是从文明学层面而言的，是艺术批判的终究提高，艺术批判是批判的开始形状，也是来源形状;文明批判是批判的终究形状，也是批判的高级阶段。如果说艺术批判还根本上逗留于对艺术文本的批判的话，那么文明批判则是对其进行文明层面的扩展和提高，它从更高的学术层面将艺术置于今世特定的文明语境中进行文明定位与文明审视。

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