书法是我国上下五千年来的优异文明传统，它与我国文明相表里，与中华民族精力成一体，有着深沉的文明内在，是国际艺术之林的奇葩，它以汉字为载体，触及言语、文学、前史、美学等方面，又与音乐、美术相通。关于书法中的结字规矩，这些常识你知道吗？

    书法中的结字规矩一：疏密

    疏能够使字灵通灵秀，密能让字茂盛挺健。寻求疏密改变，才能使字风神有致。刘熙载在《艺概》中说结字疏密须相互相互乘除，故疏处不嫌疏，密处不嫌密。是说疏处无妨加倍的疏，密处无妨加倍的密，使疏密构成激烈的比照。前人所谓大略实处之妙，皆因虚处而生，说明晰疏密之间相反相成的联系。

    书法中的结字规矩二：收放

    曲者，伸之势;郁者，畅之机。收和放是在一致全体中相得益彰的改变之道。董其昌《画禅室漫笔》中说：作书最忌者方位等均。且如一字书法印象杯少儿组一等奖四小中，须有收有放，有精力相挽处。在一字之中，假如笔笔都收，就会拘束而失活力。笔笔都放，必定松懈无神。一般情况下，在一个字中，放笔只能书法印象杯少儿组一等奖四小有一笔，其它笔画均应为收笔。

    书法中的结字规矩三：向背

    从书法字形特征来看，向，指左右结构的两部分相向，像两个人面对面地站在一同，如好、妙等字;背，则如两个人背靠背后站在一同，如兆、北等字。从线条的走向看，也有向与背的问题。在线条处理时，运用向背联系，能够防止线条并行摆放的单谐和板滞感觉，增加神态和神韵。

    书法中的结字规矩四：欹正

    古人云：偏者正之，正者偏之，说的是书法组字中的欹正联系，一般情况下，字形过偏会失掉安稳感，太正则简单发生板滞感。从书法技巧上看，应是偏中求正，正中求偏。既能够以部分的偏纠正全体的正，也能够以部分的正来调整全体的偏，还能够以各个部分不同方向的偏斜来组合全体的正。在安稳中求奇书法印象杯少儿组一等奖四小险，偏斜中求平允，到达动态调和的美感。

    书法中的结字规矩五：躲避

    字的笔画繁简有别，偏旁部首组合各书法印象杯少儿组一等奖四小有定数。在创造过程中，选用躲避的方法处理，处理笔画过多简单拥堵、笔画过少简单松懈、相同笔画多简单机械重复、部首组合多简单凌乱等方面的问题。

    书法中的结字规矩六：参差

    董其昌说：王大令之书，从无见左面与右边并头者。说的便是书法技巧中的参差改变。指的是各部分及笔画向上下左右的改变。要求笔画及字的各部分之间不能头尾平齐，应鳞羽参差，特别是左右结构的字两部分要有凹凸改变。

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