在现代化转型时期,中国舞蹈人同样面临着传统与现代、民族化与西化、外乡化与全球化的抵触和焦虑。中国文化源远流长，中国的艺术世人瞩目，今天小编就带大家看看世人是如何评论中国舞

　　罗辛在《世纪初的思索--社会转型期的中国舞蹈》中做了这样的集中论述。他从比较美学与比较艺术学的角度回想了“五四”以来中国戏曲、中国画和中国舞蹈的展开进程，以为中国舞蹈不应该在追求“原汁原味”的口号下古董化。还特别强调审美趋同性和从传统形态向现代形态转性的“中西融合”说。但是也有其他的学者有着不同的意见，和罗辛观念不同的韩谨和钱正喜等人则更强调中国传统。韩谨的《“分别课”--创建中国古典舞的最佳选项》以为，遵照传统文化的审美准绳来建构和复兴中国古典舞是时期向我们提出的迫切央求。

　　作者以为无论社会如何改造，这样的舞蹈文化很难脱离本民族的舞蹈特征。而中国古典舞中堆积的戏曲行当颜色却障碍了中国古典舞的动态逻辑表现。“身韵”的呈现才改动了中国古典舞言语表达上的窘境，从而强调中国古典舞动态言语“中性化”趋向。 关于民族民间舞的美学讨论是本年度的一个亮点。这反映了舞蹈美学家们在经济全球一体化的进程中，在民族性和世界性的矛盾悖论中坚持“民族性”为主导的理性自觉。