快弓是二胡演奏中常见的一门技巧，大家知道二胡的快弓应该如何拉奏么?下面就是早艺网为大家整理的二胡快弓的练习方法，希望对大家有所帮助!

　　快弓基本要求

　　演奏发音清晰富有动感，跳弓快弓还应富有弹性，节奏紧凑而均匀。早艺网了解到，更高层次的快弓，要求根据乐曲的情感和风格，有速度、力度和色彩变化，也就是我们常说的富有乐感和表现力。

　　练习的方法

　　1、右手用正确的运弓方法(小臂带动手腕，用中弓或上半弓贴紧琴弦，拉均匀的短分弓)，由慢到快拉空弦快弓。

　　2、在某一个把位(最好在低把位)，不要换把，选择单一的短小乐汇或乐句，采用不同音型组合练习。

　　3、练习较复杂的乐句或小乐段(有大音程和换把)，注意由慢到快，早艺网告诉大家，最快的速度一定还要保持音符清晰可辨。无杂噪音。

　　4、挑选好的二胡乐曲快弓段落，有感情地演奏二胡快弓。

　　5、演奏整首二胡曲(有散板、慢板、快板等)，以提高各种不同弓法的综合应变能力。

　　快弓演奏秘诀

　　1. 快弓颗粒性的概念

　　通常对快弓效果的要求是：发音清晰饱满、干净利索、时值均等、换弦换把不露痕迹，要具有颗粒性。清晰饱满，是指擦弦紧，有力度，发音结实而不虚飘;干净利索，是指两手配合密切，不拖泥带水;时值均等与不露痕迹，是指对运弓擦弦距离的控制及左手的技术要求。上世纪80年代以前的教材都是这样讲的。但这些提法早艺网认为还不足以形象的表明快弓的本质特征，于是，后来便出现了“颗粒性”的提法。

　　虽然目前尚未见到对快弓颗粒性的明确定义，但颗粒性的提法却反映了快弓的本质特征。顾名思义，所谓颗粒性，即快弓的发音，每个音符都像“颗粒”一样，一颗颗、一粒粒似的结实、清楚、利落，而且每一粒的大小都一样。这一形象的说法简明扼要的概括了快弓的音型特征，因此逐渐被大家所接受，也得到了二胡专家们的认同。早艺网发现许多专家都把颗粒性写进了教材，并把具有颗粒性作为快弓的技术要求，许多人还把有无颗粒性作为衡量快弓质量高低的一个标志。手头的资料不全，暂时还无法对颗粒性提法的早出处进行查证，但这并不影响我们对颗粒性的深入讨论。

　　2.快弓颗粒性的特征

　　颗粒感不是一种定量的硬指标，而是定性的主观感受。弹拨乐器，例如琵琶的乐音，如“大珠小珠落玉盘”;击打乐器，例如扬琴的乐音，如崩豆跳荡。它们都具有明显的颗粒性。但是把颗粒性运用到二胡的快弓上来，就有了区别于其他乐器的特殊含意，此颗粒非彼颗粒也。弹拨乐、击打乐的颗粒性，是弹出来的、打出来的;二胡的颗粒性是拉出来的，是弓弦摩擦出来的。弹拨、击打乐器的颗粒感是单体的小颗粒，两个音符之间是断开的，其声音的特征呈点状，波形是尖柱形。

　　二胡快弓的颗粒感是连续的块状颗粒，首尾是相连接的。其乐音即不是球状，也不是枣核状，而是一条线段，两个乐音之间是线段与线段的紧密连接。即使极快速的快弓听起来像点状，但把它放大，仍然是更小的线段。因为快弓乐音的形成是靠弓毛摩擦琴弦的时间和距离，虽然弓毛在琴弦上的走距不足1厘米，但它也是线段而不是一个点。既然快弓是线段与线段之间的连接，为什么还要强调颗粒感呢?这就是快弓颗粒性开创者的高明之处。早艺网认为可以用颗粒之感来突出快弓的质感，要把快弓短促的线段，演奏成块状大颗粒的感觉。块状的大颗粒之间的衔接不允许有空隙，要做到天衣无缝，以此来**快弓的高水平、高质量。

　　3.快弓颗粒性形成的要素

　　早艺网前面说过快弓是高难技巧，高在何处，难在那里，笔者认为快弓的高难主要在于颗粒性。尽管出弓利索，声音饱满，按弦灵活，但是不具有颗粒性，就缺乏快弓的质感，就不能成其为高质量的快弓。早艺网认为颗粒性的形成，至少有三个要素。