略知书法的人都知道是中锋用笔，但对中锋用笔的说明则无所适从，各执已见：有人说正锋即中锋，又有人说：常使笔针在画中，现在各类书法教材或遍及性书法书本中关于用笔技能的论说则大多从藏露锋，正侧锋、提按、转机等方面分化地阐明它，关于笔法规则论说较少。

    从各年代书家对用笔法的论说，归纳起来大致有三类：

    一、笔法规则之简略的点画笔法：

    点画笔法，初学者入门，首要就要碰到，所以关于点画笔法的介绍较为常见，如现在各类楷书帖中关于点、竖、撇等点画用笔办法的图解说明;又如永字八法，便是介绍楷书永字的八个点画侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔的用笔法。又如，李阳冰翰林秘论中对点画写法有较大篇幅的论说，并编成了口诀：一、点画法口诀云：作点向右，以中指斜顿向右，以大指齐顿作答，便以中指挫锋，须收锋在内，按笔收之 二、横画法口诀云：作横画，皆用大指遣之总共二十三个口诀。这种说法，基本上是孤立的点画笔划写法，关于用笔规则，没有提出或触及，故不终究。

    二、笔法规则之藏锋说：

    关于藏锋，古人注重，论说也多，如蔡邕说：藏头护尾，王羲之说：榜首须存筋藏锋，灭迹隐端。又说：用尖笔须落笔混成，无使毫露，所谓筑锋着笔，皆令完结也。徐浩在《书法论》中说：用笔之势，特须藏锋、锋若不藏，字则有病。这些都是着重藏锋是写字的重要笔法，书法辅导班少儿向来书法辅导班少儿有书法辅导班少儿人对它作了种种比方：如锥画沙、如印印泥、如屋漏痕、如折钗股、如壁圻等等。好像能用藏锋就等于把握了笔法规则。明显藏锋只不过是笔法技能之一，应该说它也不能代表整体的笔法规则。宋人姜夔首要提出了不同定见，他在续书谱中说：用笔如折钗股、如屋漏痕、如锥画沙、如壁圻，此皆后人之论。折钗股者，欲其屈折圆而有力，屋漏痕者，欲其横直匀而藏锋。锥画沙者，欲其无起止之迹。壁圻者，欲其无布置之巧。笔正则锋藏，笔偃则锋出，一同一倒，一晦一明，而奇特出焉。常欲笔针在画中，则左右皆无病矣，故一点一画，皆有三转，一波一拂，又有三折。他在这段话里，清晰指出了藏锋尽管要用，但不是终究的笔法(不是用笔的准则，不是用笔的指导思想)。

    但姜夔所说常欲笔针在画中，亦未必触及用笔准则和规则。此话原出蔡邕《九势》对藏头的说明，原话为：藏头：圆笔属纸，令笔心常在点画之中行，可见他的这段话，也仍是在说藏锋，与现在各类教材或遍及书刊中笔画图解写法的起笔欲右先左，欲下先上，至于尽处，则不往不收，无垂不缩，故每画三折，以三画成一画而藏其锋也千篇一律，是藏锋用笔的总准则，仍是没有超出藏锋说。

    三、笔法规则之八面出锋说：

    这种说法在书论中论及较少，有论及处，也文字不多，篇幅不大，但他提醒了笔法的整体规则。如：唐太宗论执笔法：腕竖则锋正，锋正则四面势全。这个四面势全，便是八面出锋。这以后蒋和在《书法正宗》里也提到了锋正则四面势全的话。王羲之则说得详细：夫书先须用笔，有偃、有仰、有欹、有侧、有斜程瑶田《书势》中说执笔何故谓之锋也?曰执笔使笔不动。及其运笔也，运之以手，而非运之以笔，惟其然，故笔之钝者，可使之锐，笔之锐者，可使之钝，是故笔不动其锋中焉。及其运之以手，而使其一笔依乎吾之手而动焉。则笔之四面出其偏锋以成字之点画，然则锋之偏者，乃其偏之中者使之然，而其四面错出依乎手之向背阴阳以呈其能者，乃其锋之中者使之不得否则。在这段话中，清晰书法辅导班少儿提书法辅导班少儿到了四面出其偏锋以成其字的原理，到清末，杨守敬在论及中锋用笔时，更是用了一句八面出锋，始谓中锋的妙语，道破了奥秘笔法的玄机。

    在书法基本常识里，四面出锋也好，八面出锋也罢，都是说笔锋的四周四面。这样的八面出锋便是千古不易的笔法规则和准则。想要了解更多关于书法的相关常识，请我们点击下方蓝色链接进行免费下载，在线讲堂互动为你的愿望助力。感谢重视。

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