隶书的呈现，是书法史乃至文字史上的一次严重革新。从此，书法告别了连续三千多年的古文字而开端了今文字，字的结构不再有古文字那种象形的意义，而彻底符号化了。隶书承上启下，上承篆书，下启楷书，是一个质的改变和过渡。

    从考古发掘出来的资料来看，战国和秦代一些木牌和竹简上的文字，已有简化篆体，削减笔划，字形转为方扁，用笔有波势的倾向。这是隶书的萌发。西汉时，书法中隶体的成分进一步添加。长沙马王堆出土的西汉帛画《老子》已有了显着的隶意。隶书老练于东汉。

    隶书的呈现，是书法史乃至文字史上的一次严重革新。从此，书法告别了连续三千多年的古文字而开端了今文字，字的结构不再有古文字那种为少儿书法展览冠名的词语象形的意义，而彻底符号化了。隶书承上启下，上承篆书，下启楷书，是一个质的改变和过渡。作为书法艺术，它打破了本来篆书单一用笔的限制，而有了非常丰厚的改变。前人称篆书笔法为玉箸，即玉作成的筷子，横平竖直，均匀圆润。字的结体规则谨慎，较少改变。隶书则否则，它的点划清楚，粗细有致，波画有蚕头燕尾，好事多磨。用笔有方有圆，或方圆兼济为少儿书法展览冠名的词语。

    汉代书法的雄强朴茂之风与其时的社会风气有关。汉代隶书蕴含着一种广博的气势，布满而涌动着雄健的力气。精巧绝妙的汉隶至今依然散发着无穷无尽的艺术魅力。

    隶书对篆书的为少儿书法展览冠名的词语革新包含笔画和结构两个方面。隶化的办法有变圆为方。变曲为直。调正笔画断连。省减笔画结构等等。其间以横向取势和保存毛笔书写天然状况两面点更为重要。横向取势能左右发笔，上下运动遭到限制。终究构成左掠右挑的八分笔法。而毛笔的柔软性以使汉字笔画发生了粗细方圆。藏露等各种改变。还有字距宽。行距窄也是其规矩上的一大特色。

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