书法作为我国独有的民族文化，荟萃了中华民族文化的精华，在其开展进程中，不只因其共同的雄壮之美使迁客骚人为之醉心，也因其秀逸之美而深受文人墨客的亲睐。书法中正确的运笔才干创造出好的著作，正确运笔对书法创造起着至关重要的效果。

    书法创造在表层上看来是一个技法问题，技法决议着书法创造的高低与胜败。因而，有些人以为书法创造便是技法的修炼。但是，书法创造实践证明，书法创造水平的进步，关键在于正确运笔。只要正确运笔，才干使书法创造之路广大阔达。正确运笔对书法创造起重要的效果。

    一、正确运笔(指硬笔)与线条美

    已然正确运笔对书法创造起重要的效果，那么，雁塔少儿书法咱们先要把握运笔。怎样运笔才正确呢?正确运笔是在正确握笔的基础上进行的。首要是食指和大姆指用力按笔杆，至于力度巨细要根据著作内容而定。一般来说，起笔力度大些，末笔力度小些，首要笔画大，带笔线小，运笔要天然连接，并有快、慢、刚、柔、跳动、轻重之分。其间，轻重结合是常用笔法，能使线条千变万化，组成线条美。

    关于线条美，古代书法理论家有许多论说。如点如顶峰之坠石，横若千里之陈云，竖如万岁之枯藤，撇如白断犀、象之牙角，以及如折钗股、如屋漏痕、如锥画沙，都是对线条美的生动归纳。

    书法的线条美在于正确运笔，可把天然界万物的外部形状，植物、动物的内涵肌理都可以归纳的反映到书法的线条中。正如蔡邕《笔论》中所说：字体局势，若坐若行，若飞若动，若往若来，若卧若起，若虫食木叶，若鸟啄形，若利戈刃，若强弓矢，若水火，若树云，若明月纵横有缘，可谓出矣。

    二、运笔线条与著作内容交融

    古今书法均有不同的风格差异，这是雁塔少儿书法书法创造者的水平到达必定层次后构成的面貌。但在创造中，不管寻求什么风格，运笔线条都要与著作内容交融。日本已故闻名书法评论家伊福隆部彦在《书法与现代思潮》一书中指出：假如书法著作中的词句内容与其造型上的体现，给人的印象是方枘圆凿、不协调的话，就应该说这著作作为艺术来看是失利的书法著作在造型上不管被体现的怎么美丽，但在书写的内容不具有任何象征性，而且与美相违反的话，这著作就不能说是书法艺术。这段论说强调了书法线条美与书法所反映的文字内容的语境美的密切关系。书法要反映诗、反映文学，直观的、以及线条的方式再现诗意和文学风格，是我国书法艺术独立于国际艺术之林的本质特征。

    一幅抱负的书法著作，尤其是行、草书著作，自始至终都有较为显着的节奏改变，而且自始至终在风格上是共同的。这一改变源于多种要素，包含线条的粗细和繁简，翰墨的轻重和浓淡，字体的收放和变形等。

    书法创造的粗细线条离不开正确雁塔少儿书法运笔，刚、柔笔雁塔少儿书法画离不开正确运笔，字体变形离不开正确运笔，著作构成共同风格和到达最高境地，更离不开正确运笔。总归，正确运笔对书法创造起到重要的效果。

    文章及图片来源于网络，如果侵权联系删除。