"笔中锋"者为初学者的口诀，也就是说每一入笔，直到收，转折的前后。撇出、捺的前半部分,提钩之前笔划的基本状态都是一个中锋的状态。成人书法培训老师解释也就是说所有的顿挫或是为了中锋或是转为中锋或是中锋的结束。也就是说只有强调中锋用笔。才能学习所有的顿挫。因为顿挫以后调整笔锋写出中锋。如果开始即允许偏，侧锋很多。顿挫就不用练啦。笔一趴下就都解诀了。但是偏侧锋却在古人使用的熟纸书写中屡见不鲜。只要腕力掌握到位一样浑厚。而且中、侧、偏不做硬性的规定，随意而为更加自然而多姿。不象一些近代书家刻意笔笔中锋把字写板，毫无生气。

　　但是明清以来大量生宣的应用使偏侧锋的运用减少，尤其偏锋在生宣上运行时不易掌握,也不如中锋流畅。只是邓石如的的隶书和金农的隶书还有赵之谦的魏书有用。(还有其它的，但不多，像张瑞图等)近人大康作篆也常用侧中带偏。基本都在正书中使用。虽然刘正成在草书中擅用,但是成败尚未定论。(沈延毅先生也用于他的魏体行书)主要是因为偏锋如果走的太急。只有笔腹靠纸面的一层施墨。墨量少，故笔划薄，也不亦操控。

　　“屋漏痕”是指笔受压前行，墨被压出后溢出笔画外的部分(很自然)就象雨漏屋内。部分水渗出水流垂线心外，干后形成的水痕。是靠腕力压下所产生出来的。生熟纸都有。而侧锋压下也会出现。用熟纸，偏锋时如果毫硬，且锋能散开，并有随笔意的蠕动时，亦有此溢痕。

　　毛笔用的就是其弹性，弹出不同的效果.如果压到笔根可以出现极端的苍厚.但是全篇都如此就大大影响了整个作品的起伏，韵致大伤.前有沙孟老，后有王镛是例.作品中如偶用笔根压下，不断转换提按.自然变化会增加作品的立体感.但是如果象聂成文先生那样，每隔几笔就捣一下的话很有些"雨打残荷"和"雨打沙滩点点坑"了。