书法笔画之间衔接的技巧，好像人与人往来的技巧相同，看似简略，实践包括许多的技能，会说话的人，见不同人说不同的话，一个好的往来，往往言语不多，却给人一种亲切感，舒畅的感觉，能说到点子上。相反，不会说话的人，一句话就能把人噎死。

    书法上的衔接，只具有优异的笔画，没有好的衔接，写出的字肯定是生硬的，没有活力的。优异的笔画有必要加上优异的衔接技能、好的招远少儿书法思维，写出的字肯定是美丽的，所以书法的衔接在书写的过程中占很重要的位置。衔接在书法的专业言语称之笔意，属技能的领域，是书法学习过程中一个重要的环节，不行忽视。

    书法的笔画是靠线条衔接的。在衔接中它分为实连、虚连。实连：望文生义便是笔画与笔画之间用线连着，多见于行草书;虚连：是笔画与笔画之间不连，但意相连，有回视之态，多见于篆隶、楷书，行草中也有其体招远少儿书法现。但在详细的实践中，因为字体的不同，衔接办法也不相同。这是依据不同字体的特性所决议的，篆隶用的是裹笔法，楷体用的是顿笔法，行草能够用顿笔法也可用裹笔法。在这阐明的是，楷书也可用裹笔法，篆隶不行用顿笔法，道理很简略，是先有父后有子，不行倒置。咱们知道了这一点，咱们把书法的衔接从形式上分：上衔接、下衔接、左衔接、右衔接，从字体上衔接可分为，篆隶的衔接、楷书的衔接、行草的衔接。只要全面了解，咱们才干够做的更好。下边我别离做一介绍：

    篆隶的衔接

    篆隶的衔接先看篆隶的笔画的特色，篆隶的笔画多是平白直铺，笔画中的改变不多，起笔是裹笔藏锋。依据这个特色，咱们在衔接的时分怎么才干做到裹笔藏锋，这是篆隶书衔接的要害。从笔画的衔接办法上，能够分为横向衔接、纵向衔接、斜向衔接。

    横向衔接的办法：在横的结尾处，笔向上、在空中向右进行运动，与下一个横衔接时，好像飞机下降，在跑道上滑行，到结尾，然后裹笔向左进行运动。与下一个竖衔接时，在空中再做一个向上裹笔的动作和竖衔接。

    纵向衔接的办法：在竖的结尾处，笔向上、在空中向上进行运动，与下一个竖衔接时，好像跳高运动员，腾然跳起，然后裹笔向下进行运动。与下一个横衔接时，在空中再做一个向右裹笔的动作和横衔接。

    斜向衔接的办法：斜向衔接分左斜的衔接，右斜的衔接。是撇捺、的衔接的办法，其办法与反正的衔接不同，前两种都归于直线衔接，撇捺多归于弧线衔接，望文生义便是在空中画一个弧，然后裹笔和下个笔画衔接。

    楷书的衔接

    楷书的招远少儿书法衔接先看楷书的笔画的特色，楷书的笔画多是上下崎岖，好像步行凹凸改变，前后替换。故笔画中的着重崎岖改变，起笔是顿笔藏锋。依据这个特色，咱们在衔接的时分怎么才干做到顿笔藏锋，这是楷书衔接的要害。咱们知道顿笔的特色是在起笔时，从坐上往右下顿笔，故在衔接时也要契合这一个特色，在衔接时有必要从左向右下顿笔。从笔画的衔接办法上，从形状上分，可分为：夯式衔接法、鸿毛衔接招远少儿书法法。前者好像打石从空中落下;后者好像鸿毛从空中下降。从笔画特色上分，可分为：上衔接、下衔接、左衔接、右衔接。从力学分，可分为：轻衔接、重衔接，两种衔接替换进行，办法是从重到轻、从轻到重。其办法如下：

    轻衔接：在衔接的瞬间好像鸿毛从空中慢慢落下，起笔处要轻盈，在笔画中体现在左尖横、上尖竖、左尖撇、右尖捺等等。

    重衔接：在衔接的瞬间好像夯石从空中重重落下，起笔处要重顿，在笔画中体现在平横、直竖、左撇、方捺等等。

    行草的衔接

    行草的衔接来源于篆隶的衔接、楷书的衔接。它有篆隶的平白直铺的笔法，也可有楷书的崎岖改变的笔法，还有自己共同的牵带的笔法。有虚有实，真假相生，大大丰厚了行草的衔接。使行草的体现空间得到充沛的扩展，得到酣畅淋漓的发挥。书写者的心情得到充沛的发泄。所以遭到历代书写者的追捧。

    行草衔接能够篆隶的衔接为主，也能够楷书的衔接为主。在这个基础上再加上行草共同的牵带式衔接;苦藤形状的环绕式衔接;丝带飘动式的折射式衔接;青蛙的跳跃式衔接。故而就形成了。有牵有带、有连有断、有粗有细、有蹦有跳，非常生动，真乃改变万千。

    书法笔画之间衔接，简略地说便是上车、座车和下车的衔接，是从这到那的衔接。一句话不管怎么衔接一定要天然调和，感觉舒畅。那些勉强，别扭的衔接会直接影响书写的质量，要引起高度的注重。要学会衔接、长于衔接，体现自己最好的情感。

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