书法的精力美。这是书法的精力内蕴。在晚清的艺坛上，出了一个书画篆刻都使人为之耳目一新的万能大师，那便是众所周知的赵之谦。在书法上，赵之谦不只精于隶书、楷书，而且关于篆书和行书也极擅胜场。《吴镇诗》一帖，可谓他的行少儿书法教学内容有书代表作之一。

    赵之谦在《与梦醒书》中却对自己的各体书法作出了这样的自评：于书仅能作正书，篆则多率，隶则多懈，草本不拿手，行书亦未学过，仅能稿书罢了。然平生因学篆而能隶，学隶始能为正书。这除了模糊表明了自己于书法拿手篆、隶、楷之外，关于行、草书则有些自谦少儿书法教学内容有。但现实又怎样呢?单就他的行书来看，其实造便是很高的。从全体着眼，他的行书翰墨腴润，品格洒脱，有着激烈个人风格的立异一面，又有着契合群众赏识习气的从俗一面，可谓移风易俗、老少皆宜。

    现藏日本的《吴镇诗》一帖，可谓赵之谦的行书代表作之一。作为介于楷书和草书之间少儿书法教学内容有 的行书来说，在创造时既要有跌宕的品格，又要有翩翩的运笔技巧，然后才干称心如意，合情调于纸上。赵之谦在此帖中表现出来的用笔基调，无疑是厚实而又灵动的。说其厚实，无论是点画波磔，无论是提按抑扬，全都起迄清楚，交待得清清楚楚，毫无迷糊磨蹭的当地，可见书写之时精力是很灌输的;说其灵动，落笔重时不浊不滞，落笔轻处血脉流贯，游丝映衬，又颇得称心如意之妙。至于用锋的偏正藏露，也是见机行事，替换互出，不主故常的。而在用笔上最有特征的，则更是表现在丰腴而不剩肉、清劲而不显露上，这是《吴镇诗》中用笔难能可贵的当地。

    再从结字来看，也是很具匠心的。在每一个字中，都有一个精力绾结的中心，然后再由中心舒展四旁，这便是所谓的敛放。如暮云多萧森句，每一字的精力绾结处，差不多都凝聚在字心的中心偏上部分。当然这是就惯例而言的，其间反其道而行之的当地也不少，于此可见其见机行事之妙了。《吴镇诗》中疏处能够走马，密处不使透风。如爱字的上密下疏，澹字的左疏右密，等等，也是较为典型的。因而造成了一种艺术上布白与留黑的激烈比照，茂盛和疏朗的激烈比照。在用笔的轻重肥瘦方面，如果是左边缺乏的便肥重其左边，右侧缺乏的则肥重其右侧，其他上下表里等也多参用这一办法，如风字夸大其左垂撇，钺字夸大其金旁，于此颇见赵之谦的独具匠心。

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