任何事情都不能一蹴即至，而是贵在坚持与立异。小编整理了关于书法家林散之书法风格构成的进程。 从师黄宾虹，对其书法风格的构成与开展具有严重的含义。黄氏对翰墨技巧的研讨为现代之冠。林散之论书有笔从曲处还求直，意入圆时更觉方句，这一笔法原理来自黄宾虹12岁少儿书法班对他的指导。

    书法风格构成进程

    林散之自言：六十岁前，我游骋于法度之中。六十岁后稍稍稀有，就不拘于法。观其著作，确如其言。大约此前的著作，虽风格、意韵甚好，但用笔与结字均在高度的理性掌握之中，欣赏时能够感觉得到。六十岁后所书循法度而能轻松自若，挥洒自若，然后有天趣流露，此即其所谓不拘于法。大约七十岁后所书，着重特性、寻求天趣成为其审美的主导倾向，创造中用笔大为铺开，不同状况下作书即有不同的心意介人，故著作一时有一时之气候。八十岁后进入自在之境，作书时已无法度知道，落笔皆随意、随兴为之，炉火纯青，意趣天成。此刻著作，翰墨改变妙趣横生，往往不见点画与结字形状之具象，但其虚灵超逸的墨象似无意中受看法度的调控，有无尽的内蕴，令人捉摸不透，玩味不尽。这是林散之书法艺术开展的最高阶段、最高境地。这是足以笑傲于我国书法史的、不同于古今书坛一切我们的共同境地。

    林散之书法的最高境地

    林散之中年年代的行书根本面貌是米芾、董其昌和黄宾虹的组成。后又研讨王铎的行书与草书。关于他学草书的年纪，其自言：我到六十岁后才学草书，有许多甘苦领会。没有写碑的根柢，不会有效果。他学书数十年，常写碑，旨在锻炼其书法线条的力度、涩度、厚度与拙朴兴趣。所谓六十岁后才学草书当指其六十岁后才以草书为专攻。现存他三十余岁时的草书著作已颇见功力，四十余岁所作草书已构成其个人风格的根本模型，大略为黄宾虹笔法与怀素草书体势相浸透。六十岁后，他将主攻方针转向了草书，对书体中难度最高、艺术抒情性最强的草体作最终的冲刺。以攀爬书法艺术的最高峰。

    自成林体

    在这最终阶段，他寻求诸家草法的溶合，尤其是将怀素与王铎两家草法加以变通。他对王铎草书有深入的知道。王铎草书继承二王、怀素，并合以米芾笔法，精熟备至，奇巧备至，真可谓无以复加，走其老路，恐难以再立异境。所以，他反其道而行之，加以变长法。其以隶意入草，涵溶于翰墨之间，无一僵硬之迹，非深识其书者，难以看穿12岁少儿书法班。他以深沉的汉隶功力来改造王铎草法，返熟为生，以拙破巧，然后造就了归于自已的林散之草书。林体特点是瘦劲潇洒。首要有四个特征：一是瘦劲圆涩。首要说的是林散之先生的用笔。笔笔中锋，线条瘦劲，圆中有方，方中见圆，柔中有刚，遒健雄壮，力透纸背，牵丝引带，字字相连，以及生宣纸和长锋羊毫笔的选用所体现出来的审美效果。二是璀灿华滋。首要指林散之草书的墨法。包含墨破水、水破墨后构成枯湿浓淡的墨像，还包含宿墨、枯墨等。三是偏正相依。首要讲林散之草书结体布白的改变，这里有两层意思：一层指林散之先生盛年大草的身形有正有偏，偏正相辅。另一层指七十年代著作中有的字是以偏为正，八十年代著作中的字是以正为主。七十年代和八十年代合在一起便是偏正相依。四是潇洒天成。首要从气味上剖析，指林散之先生的人品、学识、才思、思维的总和，尤指林散之先生书艺高明，人书合一，天然所为。假如对林体再作进一步归纳，或许便是4个字：瘦劲潇洒。瘦劲首要指线条等方面，潇洒大体指墨色、结体，还包含林散之的人文思维和人品等。

    书法家林散之荣获荣誉

    1972年末，《公民我国》杂志选拔现代我国书法精品向日本介绍，林的草书著作得到郭沫若、赵朴初、启功诸位权威人物的高度赞誉，名列榜首，代体现代我国书法的最高水平，其历史含义非常严重。那一幅著作确能够称之为林散之书法衰年变法前期的代表作。其在有意无意间，既循法又破法，随意自若，时出天趣，又适可而止，令人赞叹不已。

    但林散之并末以所获荣誉为满意，他对越来越多的赞扬声和越来越高的社会地位淡然处之，默不作声地、依然故我地向自己确定的更高境地不懈寻求，使其书法在八十岁前后全面进入化境。他在七十人岁时曾有感赋诗一首：不随尘俗任孤行，自喜年来翰墨真。写到魂灵最深处，不知有我更无人。可见其对性灵境地的寻求毫不含糊，他视书法为性格中物，自喜能写到魂灵最深处，纯乎真性灵的闪现，这是一种天籁之境。

    他八十三岁时所作论书诗云：自攫奇特人画图，存心12岁少儿书法班末肯作凡夫。希贤希圣希今方，无我无人12岁少儿书法班无主权。一种虚灵求不昧，几番妙相悟真如。浑然天趣留多少，草绿山中认苾刍。这亦是进入化境后才干深入体验到并道得出的心声。他将此诗写作丈二整宣横幅，气势撼人心魄。通幅真气弥满，既雄厚又狂放，用笔亦圆亦方，直截了当，又柔韧有节，改变莫测。其涨墨、浓墨处厚重而不滞，枯笔散锋渴墨处有如烟云腾绕，字形笔画松懈而神意在，内力更强。长锋羊毫在其手中经数十年的运使、研讨，创出一套共同的笔法，笔锋的正侧翻转，无不如志，到达炉火纯青的程度。

    笔法与墨法互为效果。林散之从王铎书法中悟得涨墨之妙，又从黄宾虹画法中承取焦墨、渴墨与宿墨法，随其兴致所至，施之于书法创造，其八十岁后著作，有时通幅以浓墨焦墨为之，聚墨处黑而亮，神采夺人，枯墨散锋处一枯再枯，墨似尽而笔仍在擦行，只见翰墨化作虚丝，在似有若无间尤显其意韵、精力之超凡。有时又以宿墨为之，时而墨晕中见有浓墨凝集，乃运笔之实迹，时而变枯、变淡，笔意一翻转，又变润、变浓。他充分利用长锋羊毫蓄水多、下注慢，便于接连书写的特性，笔毫内所蓄水、墨不匀，即可随笔锋翻转、运笔速度的快慢发生浓淡干湿的无量改变。

    因为这种种技巧的效果，使长锋羊毫在笔画的粗细和点画形状的体现上不易发生很大改变的局限性，经过水墨的丰厚改变得到了美妙的弥补，笔法与墨法互补相发，是林散之书法对我国书法技法宝库供给的创造性效果。而这一奇特的技巧，成了其书法化境的重要体现手法。想要构成自己的风格就不能总是走着他人的老路，只要肯下功夫研讨，才干像林散之这位书法我们相同在书法造就上获得光辉的成果。

    文章及图片来源于网络，如果侵权联系删除。