硬笔书法艺术著作与其他任何一门艺术相同,都以其本身的方式和内涵来表达、传递魅力。尽管硬笔书法著作不像国画、毛笔书法著作那样能以墨色的干湿浓淡、团块、飞白和线条的肥瘦、枯润等来体现美,满意人们审美需求的使命, 这是由于它有其本身的美的构成规则。

    一、硬笔书法艺术美的一般构成

    要研讨答复硬笔书法艺术著作美的构成, 首要咱们就要把它视为一种社会精力现象的一般构成。硬笔书法艺术著作和其他一切艺术著作相同, 其构成的一般必要条件, 从横向视点讲, 首要触及它的构成根底汉文字、构成内容不确定、构成办法书写从纵向视点来看, 硬笔书法艺术著作美的构成能够划分为语义层级的初级美、语态层级的次级美、语象层级的高档美、语境层级的完级美。下面就硬笔书法艺术著作美的纵横联系作一些论述。

    (一)硬笔书法艺术美的横向构成

    硬笔书法艺术著作是归于一种社会精力现象的结晶, 因而, 它是精力产品。一起, 它又能带给人们可视的美的享用,少儿软笔书法入门 故它又归于一种详细的理性直觉目标的审美产品。艺术著作的构成根底首要触及两个方面的物质条件一是它赖以发生构成的客观存在的社会实际即艺术著作的本原性根底二是它得以物化成形诉诸人们感觉的必定的物质资料或物质手法即艺术著作的依靠性根底。

    汉文字是硬笔书法艺术美的本原性根底, 其 方 的特定性美是硬笔书法艺术美横向构成的根底。书法中的 汉字 , 咱们是只取其形而弃其音、义的, 这是作为一个书法家站在书法美学态度而对文字的取舍所坚持的根本态度。字形, 是书法的魂灵和生命。

    硬笔书法内容构成的含糊性是硬笔书法艺术美的横向构成要素之二。书法的美是经过一种艺术方式的美提供给赏识者的视觉物, 而不是一般文学含义上的美。如甲骨文、狂草和断碑残简等, 尽管咱们一时不知道, 也不晓其文字含义, 可是, 它们作为书法的视觉特征都是清晰无误的。咱们大多数人(即便是专业书法家)都不能释读甲骨文、怀素的狂草《自叙帖》和集王字的《圣教序》中的释教内容, 但它们客观存在的方式上的美(字的造型的空间构架、线条的运动感的时刻效应、墨纸融合的气候), 都满足震慑每一位赏识者的心灵。因而, 咱们以为书法中汉文字的 义 不能作为赏识者赏识的书法著作的内容。其实, 对书法艺术著作的内容构成, 不该简略地用逻辑剖析的办法来研讨, 倘用含糊化的思想剖析研讨书法艺术的内容构成或许更精确些。应该看到一向影响书法发明的我国传统文化儒、道、释三家,尽管没有清晰提出含糊知道这个姆念, 但它们的 道 、 法 、 理 中, 实践已衍生着含糊化知道的重要内容。所以, 含糊性是硬笔书法艺术著作的内容构成要素, 咱们掌握住了这一点, 就能站在古人的肩上逾越古人, 就能发明出属硬笔书法艺术的真实著作, 而不是毛笔书法艺术著作的翻版微缩。

    硬笔书法其书写的无可代替性是硬笔书法艺术的办法构成要素。硬笔书法艺术的发明东西硬笔与毛笔书法艺术的发明东西毛笔比较, 其弹性和与纸的接触面不及毛笔的大, 这决议了少儿软笔书法入门硬笔书法著作所体现出的气韵、风貌就远不及毛笔书法显着。硬笔书法的用笔多在用力的轻重和使转的迟速上着眼, 不可能像某些现代毛笔书法相同在侧锋(体现某些墨象 面) 上下过多的功夫, 只能就线条研讨线条, 即便现在有所谓的美工钢笔之类的东西来增大笔尖与纸的接触面, 也不能代替硬笔书法办法构成的根本要素书写。

    (二)硬笔书法艺术美的纵向构成

    硬笔书法艺术著作在纵向构成上有哪些根本层次呢咱们以为, 硬笔书法艺术著作美可分为语义层、语态层、语象层、语境层四个层级的美。当然, 这儿所用的 语 字, 并不是文学著作言语的 语 , 而是指广义的艺术言语构成艺术著作的各种根本符号。如文学艺术是文字言语, 音乐艺术是动静言语, 舞蹈艺术是动作言语, 绘画艺术是颜色言语, 书法艺术是点划言语, 电影艺术是画面言语等等。硬笔书法艺术的语义层级美。所谓语义层是指作为各种艺术言语根本单位 词汇 的约定俗成的原本含义及引申或转化了的含义和修辞学含义等归纳性的能指性含义层次。它是艺术著作的根底层次或元层次, 没有这一层次, 其他层次就无法谈起。硬笔书法的言语是点划。硬笔书法语义层级的美, 便是发明者对硬笔书法言语符号点划美的体现与掌握。

    硬笔书法语态层级美。所谓语态, 是指由 语义 所构成的特定语境态势显现的心情、情感或含义层次, 它由语感、口气、语势等归纳构成。硬笔书法艺术在这层次所体现出来的美便是发明者对言语符号根本点、划的组合运用汉文字偏旁部首的美化程度。

    硬笔书法语象层级美。这是指硬笔书法在掌握了语义、语态层级美的根底上, 怎么将根本点划美、偏旁部首美构架成具有四维空间效应宽度、高度、深度、时度全体美汉字独立的结构美。硬笔书法语象层是硬笔书法艺术少儿软笔书法入门的核心层, 只要具有了这一层级的美, 硬笔书法艺术才算根本构成(特别是篆、隶、楷书著作体现尤为杰出)。

    硬笔书法语境层级美。硬笔书法语境层级美离不开其形体线条、由线条界出的字的概括、由字构成的形, 一起也离不开内容(文字含义)、书家的爱情颜色、气质、性情和审美兴趣等。硬笔书法艺术语境层级的美的方式是规矩布局, 即全体效果。其内容便是如黑格尔所提醒的艺术著作 内涵的气愤, 情感, 魂灵, 风骨和精力 。总归, 硬笔书法著作在纵向美的构成中, 其语义、语态、语象、语境四个层次起着各自不同的效果并一起和谐发生全体美感效应。

    二、硬笔书法艺术美的根本构成

    硬笔书法艺术美的一般构成是硬笔书法著作成为艺术品的必要条件而不是充沛条件, 由于它还不必定是充沛含义上的硬笔书法艺术美的艺术品。只要掌握并完成了硬笔书法艺术的根本构成, 它才更具有赏识价值的美学魅力, 才算是真实完美的艺术著作。那么, 硬笔书法艺术美的根本构成有哪些呢?首要有四个方面:

    (一)主体对客体日子的情感再现。主体对客体日子的情感再现美, 是指发明者(主体)经过发明艺术著作来表达再现与描绘的客体的物象、事态、局面、景象等及其相互联系所倾泻的情感而出现的美。它的美, 在于具有高度的真实感。何谓客体呢?所谓客体, 是指相关于主体的客观存在方式。因而, 一位硬笔书法艺术家要想发明出一幅精巧的著作, 他不该该是简略地摹仿天然, 而应是将情感倾泻于天然中去, 并在读懂天然的根底之上, 获取一些有利的天然元素, 经过心灵化合后发明出一种新的美的天然元从来。

    (二)方式技巧的传达美。硬笔书法艺术的传达技巧, 便是硬笔书法艺术家娴熟而自若地将自己的审美发现和审美构思圆满地完成于实际可感的硬笔书法艺术著作的发明才能与实践身手。因而, 技巧本身是人的自在自觉的实质力气的一种体现。所谓传达原料的美, 是指艺术著作所运用的物质资料本身的美即体现东西各自具有的天然美。硬笔书少儿软笔书法入门法所运用的不同硬笔、不同纸张、不同墨色等, 这些对硬笔书法艺术著作美的构成来讲都是必要的根本成分。由于硬笔的粗细(笔尖)、弹性巨细、着纸的冲突程度、出墨水的快慢、纸张的质地、墨的光泽等等, 都影响着硬笔书法著作的美。

    (三)主体特性的风格美。风格作为艺术家发明老练和艺术著作最优化的标志, 是指艺术著作在片面与客观、内容与方式的有机结合中所体现出的较为安稳而一向的特性特征, 因而, 关于艺术著作美的构成来说, 它是一种特别的具有深层性的构成成分。咱们知道, 毛笔书法艺术的风格大致可分雄壮、秀逸、古拙、洒脱、微弱、文静、老辣、清雅、草率、醇和、正经、刚健、爽直等不同类型, 而硬笔书法艺术的风格又怎么掌握呢是沿用毛笔书法的分类仍是自创面貌、自成体系这要咱们每一位硬笔书法实践者不断地沉思、总结、提炼。

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