从第一次认识萨克斯是移调乐器到练习各式各样的音阶再到乐曲，这其中调这个概念会一直伴随着我们，不同的调会有不同的色彩感觉，每两个调碰撞到一起都会出现不一样的火花，调有调式调性转调移调等等音阶也有五声六声七声，今天我们就尽可能详细的说一说关于调的那些知识。

一：调与调号，调是指我们在演唱或是演奏时的具体高度，而这个具体的音高通常为主音的音高，主音呢就是音阶各级的特定名称Ⅰ主音Ⅱ上主音Ⅲ中音Ⅳ下属音Ⅴ属音Ⅵ下中音Ⅶ导音，这些音级看似没啥用但却衍生出了初学者的噩梦—升降号，以C大调Ⅴ级属音作为主音可以得到G大调，但这个G大调不符合大调规则，我们只好在升高Ⅶ级音也就是#f，但全都放在乐谱中太混乱我们只好把它放在谱号后面，这也就变成了调号，而这种推算方法也就是调的五度圈，调号虽然越往后越多但却始终会保持规律升号调为4152637降号调为7362514，谨记这些“行业黑话”才能保证看到一个信息会变成下意识的反应，当然啊调号不仅仅这些还有一些存在于理论中的重升重降调号，但很少用于实际作品。

二：调式，音乐中的每一个音符都是存在联系的，而所谓调式就是一群不同音高但又相互联系的音符以一个音为主音构建的体系，而我们常吹的C大调等就是调式中的音按照高低次序从主音到主音的排列，如12345671，我们说的大调小调和声旋律中古调宫调羽调等等这些就是调的调式，每一种调都有它内在的规则限制，如自然大调音程关系为全全半全全全半，自然小调为全半全全半全全，和声大调要降六级音，旋律大调下行降七级与六级音上行则与自然大调相同，反之和声小调要升七级音，旋律小调上行升高六级与七级下行还原（旋律小调处理方法并不是绝对的），中古调式伊多弗利混爱罗，我们可以以首调do ri mi fa sol la xi 分别作为主音直接列出音程关系，如弗里几亚为34567123的音程关系按照这个关系就可以随意去安排主音了，五声音阶就是宫商角徵羽，关系为大二大二小三大二，还是只要按照音程关系主音可以随意安排。

三：调性，什么是调性呢？就是调与调式的结合，各调之间都是有关系的有的亲密疏远之分，了解了调的关系才能更好的表现刻画音乐内容，确定调关系远近是根据两个调内有多少共同音与共同和弦而判定的，大调的近关系调有本调的平行小调，上方纯五度大调及其平行小调加上下方纯五度大调及其平行小调，小调的近关系调同理，其实在一些乐曲中看似调号没变却利用了平行大小调的关系来变化以丰富乐曲的色彩，这种转调不易发现我们常见的就是改变调号的转调，但转调也逃脱不出近关系调的范围。

四：移调，许多流行歌曲萨克斯演奏时都需要进行移调才能获得更好的效果，萨克斯本身就是一种移调乐器，移调有许多方法有改变调号的有利用音程的还有利用谱号的，萨克斯降E管的演奏音高要与钢琴音高一个小三度，也就是说钢琴的c1（中央c）与萨克斯的降3是相同的音高，降B管低于钢琴小二度，钢琴的c1为降b管的降7，常见的萨克斯谱是专门的移调谱，而那些非移调乐谱就要根据原谱调来转变了，先将调号转变1=什么降低小三度，然后看谱时要将原谱上的音符变成移调后的音级然后演奏出对应的音符，在对调性知识掌握的非常牢固时才能做到直接识谱移调演奏，不过也吃熟练度多试试多译几次谱子也就熟悉了。

调相关的乐理知识还有许多，每一种调式音阶都值得单独去深入了解，大部分初学者对音阶练习的认识程度还停留在单纯的琶音吐音练习，要知道所有乐曲都是这些调式音阶的变化组成而已，如果不清楚的认识到音阶的作用是很难在乐曲中有所分析见解，而熟悉熟练的运用掌握调的知识也是需要在练习中不断磨合的，越早进行练习掌握的就越牢靠，不要觉得现在用不到的知识就永远用不到了。

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