欧阳询以楷书和行书著称，为书法史上第一大楷书家，其字体被称为 欧体 ，与颜（真卿）体，柳（公权）体，赵（孟

    遵从取法乎上的准则，许多书法爱好者将欧字作为入门的范本，但练了几年，收效甚微，虽有形，却无神，观其字，味同嚼蜡。怎样才干防止这种现象呢?

    欧字法度威严，字存隶意，字形偏长，这些明显的特色与其它根本技法权且不谈，以下说说几个简单忽视的方面。

    (一) 用笔

    欧字用笔以方为主，但临习时不行一味的将各个笔画的起收笔都作刀切处理，过火寻求棱角，要留意方圆结合。圆处用揉笔处理西安临潼其他少儿书法，会获得较好的效果。揉笔--如同在疼把柄作圈形按摩。以横为例，收笔时轻顿之后，毛笔悄悄提起，但不脱离纸，朝着回锋的方向作圈形运动，此后回锋收笔。动作虽小，却能表现出方中带圆的形状。其它如竖画的收笔处、横折的折处、取法于隶的竖弯钩的收笔处等，都带有圆意，都可用揉笔。

    留意纤细的粗细改变。西安临潼其他少儿书法初临欧字，便可调查出笔画的轻重改变，比方横、竖的两端重，中心轻等，但细察之则改变多端。比方垂露竖：一种是两端重，中心轻，在字中多有顶梁柱的效果，如中字 等;还有一种是起笔轻，行笔较细，收笔重，常用于字中有多个长竖，如涧，国字的左竖等，力求多变。

    察之者尚精，拟之者贵似，仔细调查，细处着眼，写出西安临潼其他少儿书法纤细改变，才干让笔画栩栩如生起来。

    (二) 笔势

    有的习字者，写完一笔，停下来看一笔，再写下一笔，将一个个笔画摆在纸上，失去了内在联系，这就失去了笔势。所谓势，便是笔画在运动中所构成的相互之间的联系，了解了这个联系，才干调和一致，气味贯穿，否则，笔画就会成为一个个符号，所以古人说：必先识势，乃可加工。以其字的下面两点为例，左面一点向右上方出锋，以便接着写右边的一点，而右边的一点带笔向左下出锋，以便接着写下一个字。再如三点水旁，第一点收笔后奔向第二点，第二点又相同奔向第三点，所曾经两点都是向下俯势，收笔出锋也都向下，而第三点写完后的奔赴方向是右边的笔画，所以有上仰之势，其出锋也带笔向上。别的，在横画中，斜度大的，收笔较重，反之，则轻等等，这儿，就不一一列举了。

    理解了这些，笔画的俯仰，顿笔的轻重，出锋的方向等就不会是盲目的，可根据具体情况灵活处理了。而笔势又与节奏，韵律联系严密，每一笔都有快有慢，如起笔蹲驻蓄势时稍慢，行笔加速，收笔护尾略减慢，但较起笔略快，由于它既是一笔的完毕又是下一笔的行将开端，就这样快慢，轻重，字字重复着。在用笔正确的前提下，如能做到每笔照应，连接，字便有了生机。

    (三) 结体

    要收得住，但西安临潼其他少儿书法还要放得开。欧字确实中宫紧收，整齐谨慎，但也须有疏可走马之处，临习时要留意份额的组织，勇于扩展，如九，成二字的钩画，竭力铺开，比照激烈，不能写得缩头缩脑。

    字字有险处。千万不行将欧字写得过于平，均。横画很少有水平的，上斜得凶猛，但经过其他的笔画又转危为安，如怀字，靠最终的长点求平衡。打破常西安临潼其他少儿书法规的处理，让该居中的偏侧，如宫的第一点，千的中竖等;应错开的却对齐，如：长的两竖等。看似平坦的楷书，经过险的结体改变，使欧字有了各式各样的姿势。

    真假要妥当。欧字中一些联接的当地，比方雨，门等字的方框，其左上角或内部不能焊死，要留有空地，与室必有门窗一般，取透气之意，防止烦闷。当然，以上着重的几点，都必须要先有纯熟的根本功，但这也仅仅处理了技术性的问题，还需要在道德涵养，意境构思诸方面下工夫，才干表现出神采，字外功的道理就在于此。

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